首先我们可以确认，现在在国内的高中生至年龄30以下白领，小时候一定都玩过《大富翁》和《飞行棋》，而且现在肯定有听过，甚至玩过《Uno》等桌面游戏。如果有人不知道这些游戏来源的话，我在这里说明一下，《大富翁》源自于美国《Monopoly》，《飞行棋》源自于印度Ludo，《Uno》源自于美国《Uno》。
除了从小玩过的和现在经常听过或玩过的桌游外，国内的桌游货源有分四类：（1）正版国外桌游、（2）正版汉化桌游、（3）国产非盗版桌游和（4）盗版桌游。
也就是说大家从小就在玩源自于国外的桌游，长大后接触的桌游超过90%也都是源自于国外。所以我们是不是一直以来都在以桌游世界观在玩桌游？我认为是。而且我更认为，我们要以世界观来设计所谓的国产桌游，才有办法与从国外引进的桌游竞争，未来才有可能在国外有自己的一席之地。
哦，对，我的意思就是说国产桌游不如国外的桌游，这点你问问盗版商就知道了。如果设计师不是带着世界观设计桌游，还非要卖的与国外桌游一样的贵，尽设计一些连盗版商都看不起的游戏，这不是坑爹吗？好不好玩是一回事，因为这是见人见智，但总不能尽出一些没有完整核心玩法，还带一堆bug的游戏吧。
曾经有一个国内桌游媒体在BGC论坛上说，设计国产桌游不需要去理解外国人的机制系统。我只能说是无知，严重缺乏桌游世界观。机制的认知只是最基本的。一个有桌游世界观的桌游设计师，除了必须了解机制，还需要知道什么是常规的设计，在设计上要避免什么样的设计错误，等等。
以下是与机制相关的三个链接，供大家参考：
1）Board Game Geek http://www.boardgamegeek.com/browse/boardgamemechanic
2）Irstar的博客 http://irstar.blogbus.com/
3）BGC桌游网搜索“机制” www.bger.org
国内的桌游设计师，拜托你们抽空看看吧！
在第一篇里提到，国内的桌游消费者从小就带着世界观玩桌游。现在在市场能消费到的产品，超过九成也都是国外的桌游。这些除了表示消费者能够接受国外的游戏玩法，还告诉我们消费者也能够接受国外的桌游插画画风和排版制作，也就是所谓的桌游制作工程。
桌游的制作工程包括游戏外盒、卡牌、版图、说明书等配件的插画和排版。在插画方面，现在国内有许多桌游公司有自主能力提供高品质的桌游插画，例如游卡、千骐、趣蒙等等。但在排版方面，却是需要努力加强，因为国内排版的美工缺乏桌游世界观。
我可以肯定方盒子在2010底之前，有国内最好的制作团队，但自从看到《小福星》后，感觉方盒子已经失去原有的优势。就提一个小小的地方，就是不懂为什么《小福星》的三个币值的小福星金币全部是一种版面，一种颜色。就算是隐藏资讯，在币值面也可以用不同的图像或颜色，方便玩家辨别币值。如果说是要给低龄儿童，那不就更应该提供一款识别清晰的游戏吗？
《风声》在一年半前发售，我和宝宝、Edwin、老狼等应该算是在上海最早开《风声》的玩家。开始玩后就马上发现牌上的排版问题。一年半后的今天，我终于有机会能到广州千智，亲自将我的建议带到。问题（1）牌的传递方式既然只有三种，应该用简单的元素图示，方便所有近的和远的玩家识别。换个方式来说，如果传递方式印的有《三国杀》的“杀”那么大，我也没话说。问题（2）在牌上，每个功能名称的底色有三种，就好像“识破”的底色有红、蓝和黑色，但“识破”就是“识破”，根本不受颜色影响。这种混要混乱的排版，真的无法理解。
这次到广州趣蒙，发现《鬼戏》的牌比之前的推广版好太多了，但说明书方面还有待加强。
上周在新浪微博看到上海地铁准备要出桌游了，名字应该是叫做《相约2号线》。我在微博上直接给了以下几个建议包括（1）牌上为什么要用“ ”号。《跑跑龟》用 号，是因为有“-”号。这不只是创意问题，而是有几个严重的识别问题。（2）所有格子包括起点和终点共有大约10种不同的大小图形，格子之间的距离也没有规律，非常混乱。从游戏说明书，可以看的出设计师有玩过桌游，但制作团队没有。
如果从桌游世界观看这些游戏，要求真的不是太高。现在消费者，不管是购买正版还是盗版，都是带着桌游世界观在消费、在玩桌游，今后的要求只会更高，不会更低。说了那么多，不是为了来批评这些大公司，是为了提醒各个有心在桌游市场经营的经营者，排版美工一定要有桌游世界观。如何开始？从玩桌游开始。因为排版上如果出了问题、视觉效果混乱、说明书不清晰时，消费者是无法告诉你为什么，因为他们不懂错在什么地方，只会觉得那里不对，玩不起来，纠结。最后，直接影响产品寿命、品牌信誉。伤不起有木有？
P.S.我在制作篇没有提到游卡的游戏，不代表游卡有优秀的桌游世界观制作团队，但他们的说明书是一直写的不错。
